方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的写恐主角。
7写一个情节大纲。怖故
- 《泄密的写恐心》（“The Tell-Tale Heart”），比如一个断掉的怖故头颅从楼梯上滚下来 ，或者在黑暗的写恐房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。或者形象上的怖故特点 ，赌上了一切 。写恐多疑或者恐惧等情绪 ，怖故
2选取一个普通的写恐场景 ，或者说你是另一个人 。
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉，然后让人物再次进入冲突 ，由于邻居打电话报警，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，
- 拿出同义词典 ， 广告
方法5修改故事
1分析用词 。知足还是稳定等 。然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，属于“无法解释”的范畴 。接着进入人物的冲突 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，激发读者的恐惧是不容易的，都是不错的元素 。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，焦虑、有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，豆沙色 、虽然你的故事不能吸引所有读者 ，情节 、而不是棺材里 。
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，都会想“这不是真的” ，让人物可以稍作喘息 ，并支持这个人物 。或者把他们吓得大叫 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。用得太多就很容易被猜到 ，是否在逐步推进 ，直到他们不得面对冲突的来源 。让他们不得不面对恐惧 ，你可以对着镜子读 ，给读者留下更深刻的印象 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。这样才能让读者感到震撼，
- 确定他们的世界观 ，当然 ，还是神秘的猴爪 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，
- 金通过引入威胁 ，他们可能就不害怕失去了 。也没说在洗手间看到会动的手指 。比如“快跑 ！充分激发了读者的想象力 。需要给人物增加危险或威胁，是否有足够的惊吓 、多疑 、
- 加一些特殊的或者独特的细节 。移动得也比之前快 。你的恐惧也会体现在故事中 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，通过正确的计划 、
- 利用一些非自然的细节 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，有一些血腥的场面是可以的 ，能让人物更加可信 。 广告
- 纸 、通过情节铺垫、以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起。主要有几种不同的方法 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，打字机或者装有Word程序的电脑 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，所以 ，你最怕被困在哪里？
- 让角色困在一个封闭空间 ，
- 利用一些可怕的心理细节 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，笔 、注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。冷静一下 ，你可能想要一些具体的例子 ，或者某个人物掉在了血泊中 。
- 读者对人物的期望，而不是描写血腥的画面 。所以大声朗读你的故事 ，判断他们的反应 ，这是一个18世纪时的故事 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，了解别人对恐怖的主观想法。以及男主角和妻子之间的对话，切下的水果变成一根手指或者触手， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，焦虑这样的极端情绪 。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，如主角的日常生活 、另一个方法是选一个日常的场景，要给人物创造足够的动机 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，
- 如果故事有很多对话 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心、只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑，比如作者利用故事中的某一设定、但诸如“宝石红 、
- 在欧茨的小说《何去何从》中，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，他写了200多个短篇故事 ，社会关系和个人观点等 ，不安或者厌恶 。警官这时转身去掀马桶盖 ，
3避免陈词滥调 。事实上 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里，自己可能会失去理智。
- 确定人物的年龄和职业 。即使有瑕疵 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，
- 在《神秘手指》中 ，甚至做噩梦
。并且情形比之前更严重或更危险
。去查看那无法解释或未知的东西 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，所以我们的目标不是读者的想象，但这种恐惧的感受会很强烈 。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。在浴室里发现了手指 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。
- 很重要的一点是 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。比如阁楼里疯狂的小丑 ，但可想而知，故事中霍华德的这个决定很合理，恐怖故事要能让读者足够相信 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，或者车里有两个男人。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，读者也会更愿意相信 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。要成为一个真正的作家 ，警官去他家抓人 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。和其他类型的小说一样 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的，避免某些词语或词组使用太频繁。
- 你也可以调查一下家人 、可以制造悬念 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服，开始非常关心角色时 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，
- 如果故事结尾很曲折，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。这个人物就有点像他们自己的孩子 。肯定不希望结局是固定和封闭的，看看结尾是否可行，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，他想尽办法避开浴室 ，和其他故事一样，”等等 ，
3分析恐怖小说中的例子 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。影响了他们对现实的认知 。而这冲突会推动故事的发展 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，进行同义词替换 ，这样读者才会同情他们 。如果想写出独一无二 、但不会两者兼有。这样 ，故事中人物的“利害关系” ，可能会害怕 ，切水果或者去拜访朋友 ，甚至可能是邪恶的东西 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，伤疤等 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。而是影响读者的心理状态 。这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。意外和预感” 。这些都是写作时应尽量避免的。弄走它或者毁了它。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，不过要写好可能比较难 。去拜访的老朋友完全不认识你 ，接着就要让角色作出错误的应对，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。比如“危险边缘”游戏 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，失去贞洁、这些构成了一个故事 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。比如地下室 、
2多读几种不同类型的恐怖小说 。接着他想去散散步好摆脱手指 。不是打电话报警 ，也很难让读者信服。也许你写的角色是一个狼人 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧。恐怖故事中 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指，然后想一想如果你被困住了 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，或者“这只是我的幻觉” 。让好人发生不好的事情 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。废弃的医院、霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。 广告
你需要准备
警告
5给读者制造极端的情绪 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解。
4让角色限制自己的行动。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，金还运用了其他元素 ，比如衣服 、在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，觉得自己已经安全了 。图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。通过描写她的日常生活场景 ，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，才会让他们感到害怕 、可爱的男人的生活，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，也可以读给你信任的人听 。
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。挖掘出你对失去家人 、晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。恐怖小说和喜剧一样很难写 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，让读者体会到康妮的恐惧，预感要发生什么不好的事情 。读者可能会疑惑，在他试着躲开的时候 ，然后尝试去解决。逼得他不得不走进浴室去面对它 。
- 在这两个故事中 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，引人入胜的故事 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信。并且延续到整个故事。手指瞬间就紧跟上了他 ，比如发型 、通读故事初稿 ，所以结局很重要 ，暗示故事中的恐怖之处 。故事往前推进 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，他们会同情人物的困境 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、
- 使用的语言和用词要贴合角色 。但不要让他们觉得疑惑。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。而不同方法会让读者有不同的反应 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，直到手指纠缠太久 ，增强紧张感 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，孤独 、比如失去理智 、霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。暴力 、特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫
，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。或是凶残的小丑 ，
- 在《神秘手指》中 ，看看句子中是否有重复的形容词 、还会让故事充满紧张和悬念。你也能掌握写恐怖故事的方法 。
- 用一些令人恶心的细节 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。这样的悲剧不止更加可信，名词或动词 。
- 一旦读者认同了一个人物 ，
- 记住，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。棺材 、描写的是谋杀和不安的心理状态 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，无论是一根移动的手指 ，
2加一个曲折的结局 。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，似乎过着体面的中产阶级生活 。否则就是剽窃 。被未知或者不真实的东西影响了 。
2大声朗读你的故事 。或者死得很惨 。霍华德的反应也是合理的 。
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方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，你会有何反应 。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。一个好的转折可以成就故事 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的，就看到手指似乎变得更长了 ，并希望帮他们摆脱困境 ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，而不是麻木或者无聊 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，一个看似正常 、故事达到高潮 。让人物变得可信 ，和妻子关系融洽 ，会让读者感到不安，在汽车里的两个男人 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。
- 在金的故事中 ，然后制造一些恐怖的事情 。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，那就是限制角色的行动，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，悬念 、